Режиссер: Антон Мегердичев
В ролях:
Джеймс Тратас, Владимир Машков, Андрей Смоляков, Сергей Гармаш, Джон Севидж
В прокате с 5 января 2018.
На территории нашей страны, до выхода «Легенды № 17», практически не было ни хороших спортивных фильмов, ни байопиков о легендарных личностях. «Легенда» задала новую планку, открыв дорогу таким фильмам, как «Время первых» и «Союз-7». Казалось бы, где космос и где спорт, эти вещи не связаны, но студия Никиты Михалкова «Три Тэ» построила и успешно опробовала на «Легенде» новые сюжетные и структурные рельсы, по которым был снят и «Движение вверх». У нового фильма точно получилось повторить коммерческий успех истории Харламова: из зрителей не вытянуть ни одного отрицательного отзыва, а сама картина точно займет высокое место в фильмографии современной России.
В 1970 году
в СССР о баскетболе знали гораздо лучше, чем сейчас о том легендарном матче мюнхенской
Олимпиады-1972. Чего в фильме не показано и никак не упоминается, так это то,
что советская сборная — далеко не андердоги в мировом баскетболе. Советский
Союз, на тот момент, был чемпионом Европы с 47-го года, а с 52-го стабильно
брал серебро на Олимпиаде, каждый раз уступая только США.
Владимир
Кондрашин (в фильме Гаранжин) действительно вывел команду на новый уровень,
открыв миру молодых игроков, запустил новую систему тренировок и, по сути, это
он победил американцев всего через год работы с командой, но школа была
выстроена до его вступления на пост тренера.
Оценивая
«Движение вверх» невозможно не сравнивать его с «Легендой
№ 17», структурно эти фильмы очень схожи и делали их те же люди, которые, к
слову, отлично замечают и исправляют ошибки. При просмотре «Легенды»
складывается ощущение, что команда — это Тарасов (тренер сборной СССР по
хоккею) и Харламов (Михайлова и Петрова почти нет).
«Движение
вверх» — это фильм о тренере. Авторы решили сделать команду единым целым,
да, какие-то игроки сборной на переднем плане повествования и прописаны гораздо
лучше. Например, Модестас Паулаускас и Сергей Белов — полноценные персонажи, на
каждого по внутреннему конфликту, а раскрытие Геннадия Вольнова ограничивается
тем, что у него плохое зрение. Авторы грамотно делят сборную, погружая зрителя
в их проблемы. За счет одних игроков раскрывают политическую составляющую
картины, с помощью других показывают драму, а на форвардах (Паулаускас, Белов)
сконцентрирована вся динамика происходящего на площадке.
Безусловно
порадовало отсутствие в картине откровенного «Ура-патриотизма», но и
империей зла Союз не выставляют. Советская система показана достаточно жестко:
Дела на каждого в бумажных папочках, постоянная слежка за игроками, проверки на
«верность». Зато сами спортсмены возят контрабанду, нарушают режим пребывания
за границей (покидают номера гостиницы, в обход запрета), пьют в барах, и
вообще, показаны, как обычные, нормальные люди, а не «Красная
машина».
Минусов в
данном кино немного, но есть. Сборная США практически не показана до финального
матча и выглядят они так же, как канадцы в «Легенде» — большие,
страшные, уверенные в собственной непобедимости. Дополнительно выбивается из
повествования Модестас Паулаускас со
своей неприкрытой русофобией и тоской по литовским березкам. Все хорошо в этом
персонаже, пока речь не заходит о политике, в подобные моменты он становится
ретранслятором современных российских передач на известных каналах.
Зато
финальный матч Олимпиады 1972 показан отлично. В этот раз создатели не стали
пихать всю супер-серию в один тайм. Баскетболисты методично продвигаются к
финалу, другие встречи практически не показывают, экономят время для
кульминации. Последние 40 минут фильма зритель понимает, о чем этот фильм и
ради чего он пришел в кинотеатр. Матч снят с почти документальной точностью,
актеры (кстати, профессиональные баскетболисты) повторяют движения спортсменов
настолько хорошо, что при просмотре самой игры остается только удивиться их навыкам.
Не важно, знает ли зритель итоги этого матча, интрига пересилит все равно и
будет держать до последней секунды из трех добавленных.
Пусть зрителя не смущают смена фамилии главного тренера и высказывания родственников игроков. Создатели сами говорят о том, что сгустили краски намеренно и выдумали несколько ситуаций. Имеют право. Скорее всего, в реальной жизни героев картины все было куда прозаичней, но на то оно и художественное кино, чтобы художественными приемами создать связь между персонажем и человеком перед экраном. Тяжело спорить только с красотой мяча, забитого Александром Беловым с паса Ивана Едешко на последней секунде матча. Тяжело всем, кроме американской сборной, конечно.
Александр Губкин
Редакция благодарит компанию «Шестиозерье-Лес» за поддержку рубрики «Культурный смотритель».