Режиссёр: Йоргос Лантимос.
В главных ролях: Колин Фаррелл, Николь Кидман,
Барри Кеоган.
В прокате с 15 февраля.
Пятая полнометражная работа главного представителя «новой странной волны» Йоргоса Лантимоса, была всячески обласкана всеми кинокритиками и добилась звания лучшего психологического триллера десятилетия. Более того, этого начинающего автора уже сравнивают с самим хозяином Олимпа американского кинематографа — Стенли Кубриком. Пару этих фактов уже дают серьёзные основания для заинтересованности в картине «Убийство священного оленя».
Йоргос Лантиомос прославился во многом благодаря своему пренебрежению здравым смыслом и полной абсурдности происходящего в его картинах. Это во многом делает сложным пересказ происходящего в фильме. Тем не менее, наметим общую фабулу картины, обойдя всевозможные спойлеры.
Перед зрителем разворачивается картина жизни идеальной семьи: отец (Колин Фаррелл) кардиохирург, мать (Николь Кидман) офтальмолог, прекрасная в своей юности и изяществе дочь четырнадцати лет и мальчик с изумительными шоколадными кудрями и просто ангельскими голубыми глазами. Весь этот фотогеничный квартет помещён в декорации просторного белого дома, с большим садом и верандой. Но в этой райской экспозиции не обходится и без первородного греха, за которым, само собой должна следовать расплата. Стивен -отец семейства настолько верит в свои совершенно отточенные навыки в области хирургии, что позволяет себе работать спустя рукава. Это приводит к смерти одного из его пациентов. Однако последствия этого инцидента настигают семейство спустя много лет, когда уже всё сделанное предано забвению.
Стивен в тайне начинает встречаться с сыном своего экс-пациента, дарить ему неподобающе дорогие подарки, разговаривать на личные темы. Согласно греческому духу, пронизывающему весь фильм, при таком положении дел можно ожидать разворот сюжета в сторону запретной любви между Мартином и Стивеном. Однако судьба кардинально меняет русло этой истории. Чувство вины заставляет отца семейства проводить с мальчишкой всё больше времени, а сын погибшего пациента начинает активно злоупотреблять доверием Стивена. В дальнейшем на всё ангельское семейство обрушивается череда страшных событий, порочный круг которых способен разорвать только роковой выбор или сакральная жертва.
Если рассматривать данный фильм с точки зрения привязки к жанру, то всё оказывается чрезвычайно прозаично, это всего лишь хоррор о проклятии, и казалось бы, в жанровые рамки настолько узки, что сказать что-то новое и самобытное режиссёру с таким необычным подходом невероятно трудно. Однако, Йоргос Лантимос подрывает все устои кинематографической условности и делает это настолько филигранно, что большинство зрителей может сбиться со следу и принять фильм за простую психологическую драму с элементами фантасмагории, подобную произведению Даррена Ароноффски «Мама!».
Во многом такое незаметное внедрение в реальность сказочного элемента стало возможно благодаря взятой в основу фильма древнегреческой трагедии Еврепида «Ифегения в Авлиде», повествующей о судьбе дочери, погибшей за честь и славное имя отца. Поведение Ифегении в греческом обществе расценивалось как достойная ролевая модель женщины. Именно этот пример берёт для себя дочь Стивена.
Яркий парафраз между древнейшими временами и современными реалиями одна из сильнейших сторон режиссёра Лантимоса, этот приём также можно увидеть в более ранней его работе «Лобстер». Переосмысление архетипа и адаптация его в современном обществе — одна из авторских задач, которая стоит перед шокирующем греческим режиссёром. Реализуя свой творческий потенциал теперь уже на американской земле греческий мастер воспевает и подзабытую современниками античную культуру.
Нельзя не отметить безупречную актёрскую игру
всего состава. Колин Фаррел предстаёт в уже знакомом зрителю амплуа. В
«Убийстве священного оленя» он — живое воплощение мужественности, ему безупречно удаётся сыграть
сильного мужчину, поставленного в жизненные обстоятельства, которые требуют
волевых решений.
Их дуэт с Николь Кидман, который не так давно радовал зрителя в «Роковом искушении» поражает своей красотой, но если в прошлогоднем фильме Софии Копполы доминанта была на женской стороне, то этот фильм отличается суровым патриархальным духом прошлого. Образ холодной блондинки, держащей всё под контролем, крепко закрепился в фильмографии Николь Кидман. В новом греческом хорроре она вдыхает в свою героиню свойственную только ей красоту и изящество.
Фильм получил награду Каннского кинофестиваля
за лучший сценарий и это вполне достойный выбор жюри. Ведь в данной истории слишком уж
умилительно переплетаются культурные пласты. Особенно красиво это
иллюстрируется в первом и последнем кадрах фильма. В первом — мы видим
останавливающееся биться сердце на операционном столе, в последнем — картошку
фри смачно обмакиваемую в кетчуп. Кровь или кетчуп, вечное или наносное — с
этими вопросами оставляет нас автор, а ответ только за вами.
Ася Спиридонова
Редакция
благодарит компанию «Шестиозерье-Лес» за поддержку рубрики «Культурный
смотритель».