Режиссёр: Ренат Давлетьяров
В ролях: Женя Малахова, Евгений Михеев, Валентина Попова, Гела Месхи, Сергей Холмогоров, Анна Пескова, Ульяна Похлебаева
В прокате с 12-го июня
В День России в прокат вышла весьма неожиданная картина. История гражданской войны на Украине все еще не закончена и любая попытка как-либо обозреть происходящее на востоке страны неминуемо встретит крики негодования с той или иной стороны. Но только не этот фильм.
Неожиданная она не только из-за сложности проблематики, но и в связи с фигурой создателя. Ренат Давлетьяров, режиссёр, мягко говоря, необязательного ремейка «А зори здесь тихие…» и сумбурного триллера «Чистое искусство», взялся за во всех отношениях неудобную тему, до сих пор болезненно актуальную для наших соотечественников, требующую той же аккуратности и бдительности, что и при пересечении минного поля.
Одно неверное движение, некорректный акцент — и далее неизбежны взрыв насмешек или проклятий, что вероятнее. Но в итоге появилось «ни рыба, ни мясо». Герои в таком сценарии могли быть участниками приднестровского или сирийского конфликта.
Слово «Донбасс» в названии смотрится попыткой загнать побольше людей на сеансы, учитывая здешний сюжет.
Надо отдать Давлетьярову и его команде должное — он действительно ревностно следил за опасностью любого перегиба, при этом стараясь не заиграться в дурную политкорректность и не сглаживая углы там, где это в принципе невозможно. И никому не отдавал предпочтения, кроме русских.
Такая гиперосторожность, с другой стороны, не могла не сказаться на драматургии, которая в результате обрела определённую схематичность, а действующие лица, чьи характеры выкручены до предела абсолютной типичности, предсказуемо перемещаются по нехитрой конструкции вполне классического сюжета.
Сюжет, основанный, как сообщают начальные титры, на реальных событиях, представляет собой известную формулу: враги волею случая — на войне всякое ведь бывает — оказываются в замкнутом пространстве, окружённые обезличенной военной стихией, с которой, чтобы выжить, приходится бороться совместными усилиями.
Впрочем, нельзя сказать, что бесчеловечная сила совсем деперсонализирована. Порой она открывает часть из своих бесчисленных лиц, в которых, например, узнаются участники запрещённых в РФ украинских нацбатов и хладнокровные убийцы из СБУ.
Водитель грузовика Соколов со своим боевым товарищем приезжает на Донбасс с гуманитарной помощью, везут подушки, набитые птичьим пухом. Начинается артобстрел.
Отошедший по нужде Андрей замирает в ужасе, его товарищ вместе с грузовиком и подушками подлетает на воздух в эпицентре взрыва. Соколов получает контузию и знакомится с солдатом по другую сторону баррикад, Анатолием. Окраина Донецка откроет солдату Соколову глаза не только на войну, но и на на самого себя.
Автор народного экшена-кинокомикса, наглого, но безобидного римейка «А зори здесь тихие.» Ренат Давлетьяров после трехлетнего молчания возвращается с драмой о главной трагедии нового времени на постсоветском пространстве.
В отличие от Сергея Лозницы, чей «Донбасс» показывали в Каннах, Давлетьяров, всегда далекий от юмора, иронии и гипертрофии образов реальности, выбирает серьезные интонации, фразы, которые написаны как бы для того, чтобы пойти в народ, но до народа не дойдут («Тут немножко война образовалась»).
«Донбасс.Окраина» из рук вон плохо написан. Сценарием занимался не постоянный соавтор Давлетьярова, Юрий Коротков, а автор малосмотрибельных телесериалов Алексей Тимошкин.
К тому же, странным видится, что Давлетьяров, обычно внимательно относящийся к художественному осмыслению быта эпохи, вдруг пропускает и чудовищные решения костюмеров, гримеров и художников. С каждым кадром все сложнее и сложнее понимать, куда были потрачены 120 миллионов бюджета.
Действие фильма разворачивается в подвале, где разные люди полярных политических взглядов вынуждены ютиться под то и дело сотрясающимся от бомбежки потолком. Взрывов в кадре очень немного, сняты они дёшево, перестрелка буквально одна.
Притом, «Донбасс», который не позиционируется как боевик, не может работать серьёзным драматическим фильмом. Речь героев неудачно написана и инородно звучит, конфликт небрежно размазан, отношения между героями заявлены на уровне видеовставок из компьютерной игры.
Поначалу вообще создаётся впечатление, что Давлетьяров решил идти по пути «22 миль» Питера Берга: прыгающие зумы, кибер-эффекты, но примерно минут через 10 и этот запал кончается.
Все ещё хочется обнаружить в концепции «Донбасса» хоть что-то, что выдавало бы по-своему талантливого автора за всей этой малоподвижной конструкцией. Может быть, военный пафос Майкла Бэя? Может, сейчас появится какая-то надрывная хорошая линия, которая все объяснит?
Но появляется только актриса Женя Малахова и с красивым, нетронутым войной макияжем сидит в кадре. Затем с самыми белыми в этом году зубами скалится на «правосеков» герой Месхи.
Только ближе к концу с неким очень неаккуратно вписанным твистом узнается режиссерский почерк. В этом фильме правда хороший финал, универсальный. Там мальчик и солдат стоят вокруг мелкого мелкого щебня, который очень похож на разбросанные гильзы.
А вокруг идут люди, пересекая русско-украинскую границу. Вообще, к фильму применимы совершенно другие претензии, декоративного, вербального, лицедейского порядка, постановочного.
Однако, пропаганды, военного фанатизма, обеления или очернения и «крымского моста» в нем нет. Кино безобразное, но, наверное, каждому большому режиссеру военного кино хочется снять фильм с Марком Уолбергом. Месхи своим актёрским существованием похож на него довольно сильно. И зубами, конечно.
Ну и, конечно, 12+. Наверху люди горят под фосфором, стреляют по жилым секторам и все это не где-то далеко, а буквально на границе. Но, по мнению комиссии, дети не должны смотреть «Ярость» (правда не должны), но посмотреть «Донбасс» им, все же стоит.
Александр Губкин
12+
Редакция благодарит компанию «Шестиозерье-лес» за поддержку рубрики «Культурный смотритель».