Одним из самых ярких, исторически полных стал раздел, посвящённый 45-летию создания Архангельского рок-клуба.
Неоспоримый факт русской истории: Архангельск — первые морские ворота России.
Через наш город у Белого моря, в дельте Северной Двины столетиями проникали на Русь, в Российскую империю, в СССР и, наконец, в новую Россию всевозможные зарубежные новинки. Разумеется, новшества мировой культуры тоже.
Первые джазовые пластинки российские моряки привозили ещё тогда, когда в купеческих домах звучали граммофоны, кои сменили доступные уже всякому советскому человеку патефоны.
Когда же очередь дошла до радиол, крутивших пластинки на скорости 78 и 45 оборотов в минуту, спрос на жёсткие диски значительно вырос, доставлять в Архангельск их стало коммерчески выгодно.
Бум торговли импортными дисками случился, когда мир захватила новая молодёжная рок-культура. Несмотря на запрет идеологических цензоров Советского Союза, моряки везли фирменные диски в Архангельск сотнями, а то и тысячами.
На «Архангельской барахолке» (иначе говоря — «туче») — вещевом рынке, где вперемешку со старыми вещами торговали и доставленным моряками заграничным импортом, музыкальные альбомы классиков рок-музыки стоили баснословные деньги.
Если доктор мог купить виниловую новинку, скажем, из двух пластинок, как «Белый альбом» «Beatles» 1968-го года, за две месячные зарплаты, то медсестре пришлось бы «не пить и не есть» уже три месяца!
Благодаря морякам торгового флота Архангельск одним из первых в СССР узнал, что такое рок-музыка, и зачастую знакомил с рок-новинками столицы республик Советского Союза и советские города-миллионники.
Архангельские меломаны-коллекционеры обладали полнейшими собраниями новинок и рок-классики. Те же горожане, кто не мог позволить тратить месячный заработок на импортную виниловую пластинку с вожделенным рок-альбомом, переписывали музыку вначале на бобины магнитофонов, а позже и на «кассетники».
Но у знатоков рока винил всегда оставался в приоритете и почёте.
Ничего удивительного, что наш Архангельск одним из первых в СССР услышал и «живое» исполнение отечественной рок-музыки. Связано это с выходом первого советского рок-альбома Давида Тухманова «По волне моей памяти».
На «Архангельской барахолке» меломаны платили за него сумасшедшие для советских пластинок деньги: двадцать пять рублей, примерно треть месячной зарплаты врача, учителя, инженера.
Студент Архангельского мединститута, одновременно внешкорр областного радио Николай Харитонов, на свой страх и риск полетел в Москву, знакомиться с Давидом Тухмановым и Татьяной Сашко, помогавшей композитору подобрать литературные тексты к первому отечественному рок-альбому.
В семье композитора юного архангегологородца приняли тепло, поселили на старинном диване в знаменитом рабочем кабинете Тухманова, где одна стена от пола до потолка была занята книгами в старинных обложках.
По просьбе гостя из архангельской провинции Тухмановы отыскали в Москве телефон Андрея Макаревича, чей ансамбль «Машина времени» к тому времени успел записать собственную песню к кинофильму «Афоня».
Николай Харитонов и пригласил Андрея Макаревича и «Машину времени» в Архангельск, абсолютно не представляя, как организуются концерты, да ещё и самодеятельных музыкантов, у которых, к тому времени, за выступление с «незалитованной», то есть запрещённой к публичному показу, программой арестовали аппаратуру.
Но столица Поморья однозначно оказалась более свободным городом, нежели Москва.
«Машина времени» приехала, выступила, впервые в своей начинающейся концертной жизни получила официально, в бухгалтерии, под роспись в ведомости гонорар и с тех пор ещё не раз «обкатывала» новые программы именно в Архангельске. Между Андреем Макаревичем и Архангельском доверительные отношения длились… десятилетиями!
Тот первый концерт Николаю Харитонову удалось провести в Архангельском Дворце культуры строителей благодаря двум неравнодушным к молодёжной свободе людям: первому директору ДКС Нине Павловне Сергеевой и секретаретарю Архангельского горкома комсомола Володе Василенко.
Было это 45 лет тому назад.
У Архангельского рок-клуба, собранного Николаем Харитоновым и зарегистрированного Архангельскими профсоюзами одним из первых в стране, юбилей.
Случилось это задолго до появления известного Ленрок-клуба…
Весомый след оставили на скрижалях отечественной рок-музыки и архангельские музыканты. Известный архангельский джазмен Владимир Резицкий очень внимательно следил за организацией первого рок-фестиваля в нашем городе, который получил название… джаз-роковый!
Дело в том, что джаз-рок, как самостоятельное музыкальное направление, докатится до Архангельска многим позже. Пока же в первый день нового фестиваля играли архангельские рок-группы, а во второй… джазовые ансамбли города!
Вскоре Володя Резицкий провёл первый, а затем и серию ежегодных джазовых фестивалей, которые принесли нашему городу славу джазовой столицы Русского Севера…
Рок-ансамблей в Архангельске было немало, и каждый был своеобразен.
Но особую творческую известность, в отечественном роке уж точно, оставили Сергей Богаев и его «Облачный край», коего признал классиком русского рока даже такой музыкальный мэтр, композитор, солист Большого театра, гуру отечественного вокала и непререкаемый авторитет, как Александр Градский.
О Сергее Подъякове и созданной им группе «Сцена» ещё один гуру рок-музыки, классик русского рока Борис Гребенщиков спел в 1983-м году: «Архангельский всадник смотрит нам вслед».
БГ посвятил городу в дельте Северной Двины, в котором у «Аквариума» прошло первое самостоятельное сольное выступление, с полностью сольной концертной программой и всеми сопутствующими полноценным гастролям атрибутами, альбом с названием «Архангельск»…
Третьим серьёзно значимым для русского рока архангельским музыкантом стал Володя Будник, создатель группы «Святая Луиза».
В то время панк-рок ещё не пришёл в социалистическую страну СССР. А Володя уже шёл путем панк-рока, причём с особой творческой основой.
Где-то через год существования группы «Святая Луиза» музыковедам и рок-критикам открылась необычная связь творчества Володи Будника с поэтическими поисками так называемого «Серебряного века» русской поэзии. «Дыр бул щир» Алексея Кручёных оказался как бы основой вербальной составляющей звукоизвлечения Владимиром Будником собственных композиций.
Позже это и окажется тем, что смело и без всяких натяжек стоило называть русским панком. А не те маты да игру мужским достоинством на бас-гитаре, что пытались выдать за русский панк столичные панки. Чистый русский панк-рок это творчество Владимира Будника и его группы «Святая Луиза».
…Архангельская история рок-музыки не закончена. Она упорно продолжается и сегодня, выбрав своим рок-фордом, если хотите крепостью, архангельское кафе «Колесо». И спасибо за это его творческому президенту — музыканту, моряку, коллекционеру винила, телевизионному журналисту Александру Мезенцеву.