Культурный смотритель посмотрел за свою жизнь столько жанрового кино, что напугать его классическими скримерами уже практически невозможно. Современный кинематограф часто грешит ленивыми приемами: резкий звук, выпрыгивающий из шкафа монстр, забрызганный бутафорской кровью экран. Но иногда на радарах появляется фильм, который работает совершенно на другом, куда более тонком и пробирающем до костей уровне. Речь идет о новом ирландском хорроре «Хокум» от режиссера Дэмиана Маккарти (автора блестящей «Диковинки» / Oddity).
Сразу расставим точки над «i»: «Хокум» — это не хоррор про банальное «бу!» Это кино, при просмотре которого в голове постоянно крутится мысль: «Камон, почему мне уже десять минут физически неприятно просто смотреть на этот пустой коридор?» И именно в этом кроется его главная, невероятно притягательная сила.
Сюжет картины стартует с классической, казалось бы, завязки. В центре истории — писатель по имени Ом Бауман (в блестящем исполнении Адама Скотта), который приезжает в максимально глухой, отрезанный от большой цивилизации ирландский отель. Цель его визита благородна и печальна: он хочет развеять прах своих родителей. Но, как это всегда бывает в хорошем фолк-хорроре, благие намерения ведут прямиком в персональный ад.
В этом богом забытом месте Ома ждет полный набор локальной хтони:
Мрачная легенда про местную ведьму, которая здесь не просто сказка для туристов, а часть повседневной реальности;
Зловеще запертый номер для молодоженов, от которого веет могильным холодом;
Максимально странные, скрытные местные жители с их нечитаемыми лицами;
И стойкое, удушающее ощущение того, что стены этого отеля сейчас начнут шептать гадости лично тебе прямо в ухо.
Это не просто декорация. Отель здесь выступает как живой, пульсирующий организм, который дышит, наблюдает и ждет своего часа.
С точки зрения атмосферы «Хокум» выдает абсолютный максимум. Это чистокровный готический хоррор, перенесенный в реалии ирландской глубинки. Визуально фильм выстроен так, что вы буквально чувствуете запах сырости, болотной тины и старого дерева.
Здесь нет откровенной кровавой мясорубки. Вместо неё Маккарти предлагает зрителю медленное, неотвратимое сползание в дурной, липкий сон. Фильм переполнен тревожной сказочностью и мрачным, местами висельным ирландским юмором. Режиссер мастерски играет с фактурами: тени в углах кажутся слишком густыми, а лица местных жителей искажены в странных, неестественных гримасах, от которых по спине бегут мурашки. Ты смотришь на экран и понимаешь, что здесь нарушена сама геометрия нормальной жизни.
При просмотре неизбежно напрашиваются определенные параллели. Местами «Хокум» очень напоминает кубриковское «Сияние», но это ни в коем случае не ленивый копипаст. Маккарти берет саму суть изоляции и схождения с ума в замкнутом пространстве, но помещает её в принципиально иной контекст.
Здесь гораздо больше внимания уделяется фольклору, ведьмовщине и личной психологической травме. Если Джек Торранс сходил с ума от алкоголизма и злых духов отеля «Оверлук», то Ом Бауман сталкивается с чем-то более древним, хтоническим и укорененным в самой земле. Это не просто история о призраках; это история о том, как старые легенды питаются человеческой болью.
Главный кайф этого фильма заключается в том, насколько виртуозно он делает зрителю «неуютно». Источник страха здесь — не темнота сама по себе и не ожидание скримера. Страх рождается из парализующего осознания: главный герой попал в место, где абсолютно все, кроме него, знают правила игры.
И здесь нужно отдать должное Адаму Скотту. Мы привыкли видеть его в несколько иных амплуа, но в «Хокуме» он выдает нечто совершенно поразительное. Его Ом Бауман — это не бедный, невинный зайчик, ставший случайной жертвой обстоятельств. Скотт играет довольно неприятного, эгоистичного и глубоко сломанного мужика. И этот сценарный ход работает безупречно! Наблюдать за антигероем, который проваливается в пучину безумия, гораздо интереснее, чем сопереживать кристально чистому праведнику. Его пороки делают его уязвимым, а его реакция на происходящее кажется пугающе реалистичной.
Этот фильм требует терпения. Он полностью построен на нагнетании, тягучей крипоте, неочевидных символах и постоянном внутреннем вопросе: «Да что тут вообще за хтонь происходит?». Это кино для тех, кто любит смаковать саспенс, а не получать его быстрыми, дешевыми дозами.
Почему я настоятельно советую не пропускать этот фильм? Потому что «Хокум» — это редкий пример хоррора, где во главе угла стоит именно продуманная режиссура, а не просто алгоритм формата «ведьма.exe запущена».
Дэмиан Маккарти доказывает, что он потрясающе умеет работать с пространством, светом и, что самое сложное в этом жанре, с паузой. Он заставляет тишину звучать громче крика. Из вполне обычного, пусть и старого, отеля он конструирует такую локацию, куда вы бы не согласились заселиться даже ради бесплатного мини-бара на весь уик-энд.
Критики приняли картину весьма тепло, и это абсолютно заслуженно. В положительных рецензиях справедливо хвалят густую атмосферу, нетривиальную историю, сильные актерские работы и уверенную, взрослую постановку. Это не поделка на коленке, это настоящий кинематограф.
Подводя итог, можно с уверенностью сказать: «Хокум» — это невероятно крепкий, стильный и атмосферный хоррор. Он создан специально для тех зрителей, которые любят, когда страшно становится не от клыкастого монстра в кадре, а от холодного осознания того, что ты уже очень давно находишься в ловушке — просто до тебя только сейчас дошло, где именно и как давно захлопнулась дверь.
Это кино медленно забирается под кожу и остается там даже после финальных титров. Смотреть его категорически рекомендуется поздно вечером, в темноте и одиночестве. И да, желательно делать это у себя дома, а не во время отпуска в загородном отеле, лол.
9/10
18+
Валентин Язвов